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VARIEDAD DE LA MIRADA (1978)

"Los cuatro conceptos fundamentales del psicoanálisis", es el título de un seminario dictado por Lacan en 1964 y publicado por "Editions du Seuil" en 1973. Los cuatro conceptos son los siguientes: inconsciente, repetición, pulsión y transferencia.  

En el interior de este desarrollo una tercera parte del seminario está dedicado a una interrogación sutil sobre la mirada: 1) La esquizia del ojo y la mirada; 2) La anamorfosis; 3) La línea y la luz; 4) ¿Que es un cuadro? 

De entrada queda excluída la posibilidad de "aplicar" el psicoanálisis al pintor y/o la pintura, pero se abre por lo mismo la interrogación psicoanalítica sobre el goce que soporta el acto del pintor y la satisfacción del espectador: "Para nosotros - escribe Lacan -, se trata de la creación tal como Freud la designa, es decir, como sublimación, y del valor que toma en un campo social. De una forma a la vez vaga y precisa, y que sólo concierne al éxito de la obra, Freud formula que, si una creación de deseo, pura al nivel pintor, adquiere valor comercial - gratificación que sin embargo, podemos calificar de secundaria - se debe a que su efecto tiene algo provechoso para la sociedad, en cuanto a lo que, de la sociedad, cae bajo su peso. Permanezcamos aún en la vaguedad para decir que algo en la obra sosiega a la gente, les reconforta mostrando que puede haber algunos que vivan de la explotación de su deseo. Pero para que eso les satisfaga de tal modo, es preciso que también haya esta otra incidencia, que su deseo de contemplar encuentre allí algún sosiego. Eso les eleva el espíritu, como se dice, es decir, les incita a la renuncia".  

¿Qué ocurre para que la mirada quiera ser domada por el cuadro? Lacan introduce "los embajadores", pintado por Hans holbein en 1553, porque es necesario situar la anamorfosis para comprender la esquizia del ojo y de la mirada. Es sabido que la anamórofosis aparece en ese fenómeno que la historia del arte suele llamar manierismo, para entretenerse después en discutir sus relaciones con el barroco y otras palabras usadas para marcar cortes ene l flujo de las transformaciones del goce. La anamorfosis propone al ojo del espectador dos miradas diferentes, cifrando al cuadro como engaño del ojo que debe encontrar otra perspectiva para descubrir la mirada que se oculta en la imagen.